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赵婷:在《无依之地》崛起

作者:admin 2020-10-09 我要评论

在刚刚结束的威(wei)尼斯国(guo)际电影节上,华人女(nv)导(dao)演(yan)赵(zhao)婷(ting)凭《无依之地》斩(zhan)获(huo)最(zui)佳(jia)影片大(da)奖。这(zhei)部耗时(shi)六(liu)个月完成、聚焦美(mei)国(guo)游牧者(zhe)的电影打破了(le)大(da)众(zhong)对(dui)好莱(lai)坞(wu)西部片的传统认...

在刚刚结束的威尼斯国际电影节上,华人女导演赵婷凭《无依之地》斩获最佳影片大奖。这部耗时六个月完成、聚焦美国游牧者的电影打破了大众对好莱坞西部片的传统认知,也让赵婷一跃成为当下最受世界影坛关注的女性导演。

 

电影《无(wu)依之(zhi)地》剧照

 

文/顾草草

九月是(shi)赵(zhao)婷的九月。她(ta)的新作、个人(ren)执导的第(di)三部长(zhang)片《无依之地》在威(wei)(wei)尼(ni)斯国际电(dian)影节(jie)(jie)历史(shi)性地夺得最佳影片大奖,成为历史(shi)上第(di)五位在威(wei)(wei)尼(ni)斯折桂的女(nv)导演(yan),也创造了(le)华(hua)人(ren)导演(yan)在威(wei)(wei)尼(ni)斯第(di)八次捧得金狮而(er)归的纪录。而(er)在刚刚结束(shu)的多(duo)伦多(duo)电(dian)影节(jie)(jie),《无依之地》再次登顶(ding),赵(zhao)婷成为李安2000年凭借(jie)《卧虎藏(zang)龙》获(huo)奖之后,历史(shi)上第(di)二位获(huo)得多(duo)伦多(duo)电(dian)影节(jie)(jie)人(ren)民选择(ze)奖的华(hua)人(ren)导演(yan)。

拍“西部(bu)片”的华人女导演

因为疫情期间旅行限制令的缘(yuan)故,赵婷和弗兰西(xi)斯(si)·麦克多蒙德为首(shou)的主创团队无(wu)(wu)法(fa)亲自出席(xi)(xi)威(wei)尼斯(si)电影(ying)(ying)节。《无(wu)(wu)依之(zhi)(zhi)地》在(zai)电影(ying)(ying)节最后(hou)(hou)一(yi)天(tian)上映,但(dan)水(shui)城人(ren)民(min)热情依旧(jiu),首(shou)映礼现场座无(wu)(wu)虚席(xi)(xi)。在(zai)影(ying)(ying)片放(fang)映结束后(hou)(hou),全场响起了如潮(chao)的掌声,向无(wu)(wu)法(fa)出席(xi)(xi)的主创们热情致意(yi),久(jiu)久(jiu)无(wu)(wu)法(fa)平(ping)息。《无(wu)(wu)依之(zhi)(zhi)地》以后(hou)(hou)来者(zhe)之(zhi)(zhi)势迅速(su)成为夺奖(jiang)热门,一(yi)举(ju)成为国际场刊最高分(fen)。

年仅38岁,导演生涯第三部长片(pian)就取得(de)这样的荣耀,不要说(shuo)放在(zai)中国、华语(yu)电影圈(quan),放在(zai)全世界,都(dou)极为(wei)罕(han)见。

赵(zhao)(zhao)(zhao)婷走到金狮的(de)(de)这一路(lu),并(bing)不(bu)(bu)平坦(tan),也非捷径。从高中(zhong)(zhong)开始在海外生活的(de)(de)她,大学(xue)(xue)毕(bi)(bi)业(ye)后并(bing)没有(you)立刻选择自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)职业(ye),而是(shi)去(qu)纽约漂(piao)泊了(le)多年(nian),在酒吧打工,直到被无数过(guo)客的(de)(de)故事启发(fa),才决定去(qu)学(xue)(xue)电(dian)影(ying)、拍(pai)电(dian)影(ying)。从纽约大学(xue)(xue)帝势艺术学(xue)(xue)院毕(bi)(bi)业(ye)后,她拍(pai)摄了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)长(zhang)片(pian)处女(nv)作《哥哥教我唱(chang)的(de)(de)歌(ge)》,于(yu)2015年(nian)入围了(le)圣丹斯电(dian)影(ying)节和戛纳电(dian)影(ying)节的(de)(de)导演双周单(dan)元(yuan)。那时,赵(zhao)(zhao)(zhao)婷的(de)(de)名字偶尔出(chu)现在中(zhong)(zhong)文媒体里,总要被冠上“宋(song)丹丹继女(nv)”的(de)(de)头衔。直到两年(nian)后,她拍(pai)摄了(le)自(zi)(zi)己(ji)的(de)(de)第(di)二部长(zhang)片(pian)《骑士》,再(zai)赴戛纳导演双周单(dan)元(yuan),并(bing)在美国的(de)(de)各(ge)类(lei)独立电(dian)影(ying)节上有(you)所斩获。这时候,赵(zhao)(zhao)(zhao)婷才不(bu)(bu)再(zai)是(shi)报道(dao)里“宋(song)丹丹的(de)(de)继女(nv)”。

戛纳之后(hou),赵婷开始(shi)被国际电影市(shi)场(chang)关注,也引起了一些(xie)好莱坞电影人的兴趣。

导(dao)演赵婷(视觉中国供图(tu))

 

2018年(nian),在(zai)奥斯卡颁奖典礼上再度获得(de)小(xiao)金(jin)人的美国泰斗级女演员弗兰西斯·麦克多蒙德宣布(bu),自己即将(jiang)和赵婷(ting)合作一(yi)部电影。那部电影,正是如(ru)今在(zai)威尼斯电影节上斩获大奖的《无依之地》。

《无依之地》改(gai)编自美国女记者杰西卡·布(bu)劳(lao)德(Jessica Brauder)的(de)(de)同名非虚构作(zuo)品(pin)。当(dang)时,弗兰西斯·麦克多蒙(meng)德正和自己的(de)(de)搭(da)档(dang)筹拍(pai)由自己制片的(de)(de)电影(ying)(ying),她读到(dao)这本(ben)调查式新闻写作(zuo)风(feng)格(ge)的(de)(de)作(zuo)品(pin)以后(hou),迅速拍(pai)板,买(mai)下了(le)电影(ying)(ying)版权(quan),但却迟迟无法确定导演人选(xuan),直(zhi)到(dao)在(zai)多伦多电影(ying)(ying)节(jie)上看到(dao)了(le)赵婷的(de)(de)《骑士》。她立刻(ke)打电话给搭(da)档(dang)说:“我(wo)找到(dao)我(wo)们的(de)(de)导演了(le)!”

对比《骑士》和《无依(yi)之地》这两(liang)部(bu)电影,不(bu)难理解麦克多蒙德的选择(ze)。同样是(shi)背景(jing)设定在美国中西部(bu),同样是(shi)非(fei)典型西部(bu)片和公路(lu)片的结合,同样是(shi)聚(ju)焦边缘人群,同样是(shi)一(yi)趟自我寻找的旅(lv)程(cheng)。

从传统意义上来说,“西部片”是一种被男性垄(long)断(duan)的类型片。但赵(zhao)婷在《骑(qi)士(shi)》中挑战了这种垄(long)断(duan):她通(tong)过一个(ge)受伤(shang)牛(niu)仔的故事(shi),探究(jiu)美(mei)国印第安年轻人高(gao)自杀率的问题,以女(nv)性视角呈(cheng)现(xian)出当(dang)代美(mei)式英雄(xiong)主义失落(luo)破(po)碎的模(mo)样(yang)。《骑(qi)士(shi)》打破(po)了西部片雄(xiong)性粗犷(guang)的固化形态(tai)。

《无(wu)依之(zhi)地(di)》则(ze)是聚焦一个一无(wu)所有的(de)老年女性,讲述她(ta)寄(ji)居(ju)在(zai)自己的(de)厢(xiang)式货车中,选(xuan)择(ze)永远(yuan)在(zai)路上,成为一个当代游(you)牧者(zhe)的(de)故事。

从《骑士》到(dao)《无依之地》,赵(zhao)婷将自己(ji)擅长的(de)(de)事情再做了(le)(le)一遍。只是这一次,无论从演(yan)员表演(yan)、制作水(shui)平,还(hai)是影片立意(yi)等各个方面,赵(zhao)婷的(de)(de)游牧式电影在《无依之地》中(zhong)都实现了(le)(le)全面升级。

在(zai)(zai)威尼斯电影节期间,《无依之地》释出了(le)第一(yi)支预告(gao)片(pian)——称(cheng)之为预告(gao)片(pian),其实只是从(cong)电影中截取(qu)的(de)(de)(de)一(yi)个完整的(de)(de)(de)长镜头。短(duan)短(duan)一(yi)分钟(zhong)不到的(de)(de)(de)时间里,麦克多蒙德(de)扮演的(de)(de)(de)弗恩(en)在(zai)(zai)夕阳下走(zou)过(guo)(guo)游(you)牧(mu)者营地,路过(guo)(guo)安营扎寨的(de)(de)(de)游(you)牧(mu)者们,经过(guo)(guo)朋(peng)友们聚会(hui)的(de)(de)(de)篝火丛,走(zou)向属于自己的(de)(de)(de)静谧、温馨。全程没有任何人工打光,镜头的(de)(de)(de)流动(dong)犹如附着(zhe)在(zai)(zai)弗恩(en)的(de)(de)(de)呼吸之上(shang),充(chong)满(man)了(le)平(ping)凡生(sheng)活的(de)(de)(de)生(sheng)命(ming)力。仅仅这一(yi)场戏(xi),就能看出赵婷堪称(cheng)大师级(ji)的(de)(de)(de)调(diao)度能力,更(geng)完美示范(fan)了(le)日常(chang)瞬间是如何在(zai)(zai)电影人手(shou)中化腐朽为神奇的(de)(de)(de)。

从美国西部到威尼斯

威尼斯首映之后,影(ying)评人不(bu)可避免地将(jiang)她的(de)(de)(de)作(zuo)品(pin)和(he)泰伦斯·马(ma)利克(ke)的(de)(de)(de)电影(ying)相比较。2018年赵婷在接受《标准电影(ying)收藏》(The Criterion Collection)采访(fang)的(de)(de)(de)时候,也公开(kai)表示过自己(ji)对大师马(ma)利克(ke)作(zuo)品(pin)的(de)(de)(de)热爱,尤其是(shi)2005年那部(bu)讲述(shu)17世纪印(yin)第安原住民(min)和(he)殖民(min)者(zhe)交集的(de)(de)(de)《新世界(jie)》。

两人(ren)的(de)导演风格有(you)(you)相似之处(chu),但在(zai)诗(shi)性(xing)流动的(de)影(ying)像(xiang)之内,赵(zhao)婷并(bing)没有(you)(you)像(xiang)马利克(ke)那样执着(zhe)于(yu)上升出某种(zhong)哲(zhe)学(xue)意义。她更倾(qing)向于(yu)展(zhan)示(shi)游(you)牧生(sheng)活中(zhong)的(de)种(zhong)种(zhong)琐碎细节(jie):弗恩向游(you)牧前辈学(xue)习如(ru)何保养厢式货车、保存备胎、定(ding)期(qi)进行(xing)车况护理等(deng)(deng)等(deng)(deng),在(zai)漫长路程中(zhong)的(de)种(zhong)种(zhong)乐趣,和朋友在(zai)篝火边(bian)聊天(tian),分享人(ren)生(sheng)经历,去(qu)电影(ying)院看《复仇者联盟》,在(zai)酒吧(ba)看本地驻唱(chang)歌(ge)手的(de)演出,赶(gan)集(ji),逛跳蚤市场,参加(jia)厢式货车寄居者的(de)展(zhan)会等(deng)(deng);和互有(you)(you)好感的(de)游(you)牧者戴(dai)夫一起(qi)去(qu)大型游(you)乐场打工……影(ying)片(pian)的(de)戏(xi)剧(ju)性(xing)并(bing)不依赖于(yu)某几个具体的(de)激烈事(shi)(shi)件(jian),故事(shi)(shi)的(de)核(he)心仅(jin)仅(jin)是(shi)弗恩本人(ren)的(de)命运。她生(sheng)活中(zhong)的(de)每(mei)一件(jian)小事(shi)(shi)有(you)(you)机构成(cheng)了全(quan)片(pian)剧(ju)情的(de)起(qi)伏,有(you)(you)的(de)时(shi)候观众甚至很难(nan)判断自己究竟(jing)在(zai)看一部(bu)纪(ji)录片(pian)还是(shi)剧(ju)情片(pian)。

在《无依之地(di)》中(zhong),赵婷是(shi)一个(ge)谦卑的(de)讲述者,她不对主角的(de)生活(huo)做出任(ren)(ren)何干扰,不存在任(ren)(ren)何判断(duan)和预(yu)设,她的(de)镜头带(dai)着出自本能的(de)好奇心和对边缘人的(de)认同,她和观(guan)众一起细究关于生活(huo)——无论是(shi)哪种形态生活(huo)的(de)个(ge)中(zhong)况味(wei)。从这一点上来说,也许赵婷更像她欣赏的(de)另外(wai)两位电(dian)影人:李安和王家卫。

无论(lun)是《骑士》还(hai)是《无依之地》的故事(shi),都和(he)赵婷在(zai)北京(jing)的成长、在(zai)英国的青(qing)春期(qi)、在(zai)纽约的日常生活没有必然关(guan)联。但从(cong)两部电影呈现(xian)的细节和(he)人文关(guan)怀来看,她(ta)是个(ge)好的观察(cha)者和(he)思(si)考者。

赵婷和(he)弗(fu)兰西斯·麦(mai)克多蒙德(de)以及(ji)只有(you)23人的(de)(de)迷你团队(dui)长达六个月在路(lu)上的(de)(de)拍摄,几乎从(cong)方(fang)(fang)方(fang)(fang)面面再现了原(yuan)著作者(zhe)的(de)(de)田野旅程。通(tong)过麦(mai)克多蒙德(de)扮演的(de)(de)弗(fu)恩的(de)(de)视角,观众(zhong)们能一(yi)窥当(dang)代游牧者(zhe)社群的(de)(de)状态。赵婷不(bu)吝于(yu)(yu)把更多的(de)(de)镜头给那(nei)(nei)些(xie)流浪者(zhe)、拾(shi)荒(huang)者(zhe),那(nei)(nei)些(xie)因为(wei)养(yang)老金拮(jie)据(ju)而无法保住房子(zi)的(de)(de)老年(nian)人,没有(you)缘(yuan)由漂泊的(de)(de)年(nian)轻嬉(xi)皮士,因为(wei)拒绝稳定生(sheng)活选择(ze)(ze)游牧的(de)(de)大爷,因为(wei)父母亡故而选择(ze)(ze)上路(lu)疗伤(shang)的(de)(de)年(nian)轻黑人女孩,即便身患癌症也不(bu)愿意放弃游山玩(wan)水的(de)(de)老奶奶……他们的(de)(de)生(sheng)活方(fang)(fang)式(shi)和(he)理(li)念,折射出极为(wei)复杂的(de)(de)当(dang)代游牧者(zhe)的(de)(de)身份光(guang)谱,渗透着(zhe)人生(sheng)百态,也暗(an)藏着(zhe)美国社会(hui)的(de)(de)种(zhong)种(zhong)危机——养(yang)老金亏空,医疗体(ti)系无能,人情冷漠疏离,亦(yi)是某种(zhong)对于(yu)(yu)资本(ben)主义社会(hui)规训生(sheng)存方(fang)(fang)式(shi)的(de)(de)批(pi)判(pan)。

如(ru)果(guo)《无依之地(di)》存在(zai)某种诉求,便是通过对当代游(you)牧者(zhe)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)的(de)(de)正视和关注,为更多的(de)(de)人(ren)祛魅除魔。在(zai)获得金狮奖后(hou)的(de)(de)新闻发布会上(shang),赵婷穿着便装,扎一(yi)个发髻就出现(xian)在(zai)现(xian)场连线的(de)(de)大(da)屏(ping)幕(mu)中(zhong)(zhong)。在(zai)感谢了(le)所有(you)观众(zhong)在(zai)疫(yi)情没有(you)彻底过去的(de)(de)时节(jie)就来电(dian)影节(jie)观看这部电(dian)影之后(hou),她(ta)表示,如(ru)果(guo)这部电(dian)影能带来什(shen)么样(yang)的(de)(de)变化,能给她(ta)所拍摄的(de)(de)游(you)牧者(zhe)做些什(shen)么,她(ta)希望是所有(you)看过《无依之地(di)》的(de)(de)人(ren),在(zai)现(xian)实生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)中(zhong)(zhong)见到(dao)游(you)牧者(zhe)时,都(dou)能给出一(yi)个毫无芥(jie)蒂的(de)(de)微笑(xiao)。她(ta)说(shuo),游(you)牧者(zhe)们在(zai)生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)上(shang)完全可以(yi)自给自足,但是一(yi)直生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)在(zai)人(ren)们误解和歧(qi)视的(de)(de)目光之中(zhong)(zhong)。希望这部电(dian)影能让大(da)众(zhong)意(yi)识到(dao),那些生(sheng)活(huo)(huo)(huo)(huo)在(zai)社会边缘的(de)(de)游(you)牧者(zhe),也不(bu)过是普(pu)通人(ren)。

这是(shi)熟悉(xi)的、属于(yu)电影人(ren)的浪(lang)漫主义:电影能改变(bian)世界(jie)吗?能,《无依之(zhi)地》这样的电影能,哪怕只是(shi)一点(dian)点(dian)。


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