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戴安娜·瑞格:不习惯做性感偶像

作(zuo)者:admin 2020-10-17 我要评论

1965年4月,戴(dai)安(an)娜瑞格在父母家中(zhong)。这一(yi)年她(ta)被电视连续剧《复仇者》剧组选中(zhong),出演女(nv)主角艾玛皮尔 艾玛皮尔原本是为(wei)吸引男性观(guan)众塑造(zao)的 戴(dai)安(an)娜瑞格(Diana Rigg...

1965年4月,戴安娜·瑞格在父母家中。这一年她被电视连续剧《复仇者(zhe)》剧组选中,出演(yan)女主角艾玛·皮尔(er)

 

艾玛·皮尔原本是为吸引男性观众塑造的

戴安娜·瑞格(Diana Rigg,1938~2020)在影视剧中塑造的角(jiao)色(se),最为我国(guo)观众所熟(shu)悉的,当是1982年版电影《阳(yang)光下的罪恶》中嚣张风流的明星阿伦娜·马(ma)歇尔,以及连续剧《权力的游戏》中的“老玫瑰”荆棘女王。

《复仇者》(The Avengers)是英国独(du)立电(dian)(dian)视台(ITV)拍摄的(de)一部(bu)热门连续剧(ju)(ju),包含了谍战、动作(zuo)、科幻、喜剧(ju)(ju)元素,共(gong)6季(ji)(ji)161集,从1961年播(bo)到1969年,横跨20世(shi)纪60年代,是世(shi)界电(dian)(dian)视史(shi)上的(de)一部(bu)标志性剧(ju)(ju)作(zuo)。瑞格参演(yan)的(de)是第4、5季(ji)(ji),共(gong)51集。这部(bu)剧(ju)(ju)前后换了4位女主角,唯有瑞格饰演(yan)的(de)艾玛(ma)·皮尔成为时代面孔(kong),令人至今难忘(wang)。

瑞格在1965年(nian)(nian)加入剧组。那时(shi),她不到27岁(sui),受过严(yan)格的(de)戏剧训练,已经是皇(huang)家(jia)莎士比亚剧团的(de)资(zi)深演员。瑞格出(chu)生(sheng)后(hou)不久,做铁路工程(cheng)师的(de)父(fu)亲在印度(du)国(guo)家(jia)铁路公(gong)司谋到一份差事,带着全家(jia)迁往印度(du)。她8岁(sui)回到英国(guo)上(shang)寄宿学(xue)校,17岁(sui)进入英国(guo)皇(huang)家(jia)戏剧艺(yi)术(shu)学(xue)院,两年(nian)(nian)后(hou),即1957年(nian)(nian),参演布莱希(xi)特的(de)代表(biao)作《高加索灰阑记》,登上(shang)了(le)伦敦西区舞台(tai)。之后(hou)她曾经与保罗·斯(si)科菲尔德同台(tai)演出(chu)《李尔王(wang)》,扮演小女儿考狄(di)利娅(ya)。

其实《复仇(chou)者(zhe)》只想要一(yi)个花瓶。1961年电视剧(ju)开拍(pai)时,人物借(jie)鉴了福尔摩斯(si)(si)和华生(sheng)(sheng)的(de)设置,由特工约翰·斯(si)(si)蒂德(de)和警察(cha)外科医生(sheng)(sheng)组成搭(da)档(dang)。第(di)一(yi)季拍(pai)完后,扮演(yan)外科医生(sheng)(sheng)的(de)演(yan)员(yuan)辞(ci)演(yan),但编(bian)剧(ju)和导演(yan)懒得重写(xie)或者(zhe)修改(gai)剧(ju)本(ben)(ben),就简单地把外科医生(sheng)(sheng)改(gai)成了女性(xing)角(jiao)色,让她说原(yuan)剧(ju)本(ben)(ben)中医生(sheng)(sheng)的(de)台(tai)词。编(bian)剧(ju)后来回忆说,毕(bi)竟,把角(jiao)色的(de)男装(zhuang)换成女装(zhuang),比(bi)换台(tai)本(ben)(ben)省钱多了。

歪打正(zheng)着,《复仇者(zhe)》有(you)了一个有(you)男性(xing)的勇敢、谈(tan)吐像男子那般幽默又有(you)机锋、执(zhi)行任务时与男主角并驾(jia)齐(qi)驱的女主角,在当年的影视剧中实现了女性(xing)角色的突破。

第一个女主演(yan)只演(yan)了6集,换成霍纳尔·布莱克(ke)曼(man)。布莱克(ke)曼(man)演(yan)了第2、3季(ji),她(ta)在剧(ju)中(zhong)(zhong)穿得最(zui)多的(de)服装是一件黑皮紧身连(lian)衣(yi)裤。演(yan)她(ta)搭(da)档斯蒂德(de)的(de)演(yan)员帕特里(li)克(ke)·麦克(ke)尼(Patrick Macnee)曾评价(jia)布莱克(ke)曼(man)的(de)魅力:“皮衣(yi)像动物的(de)皮肤一样(yang)紧贴着她(ta)。我想说的(de)是,男人是猎人,想得到皮肤下面的(de)肉体。”1963年(nian)底,布莱克(ke)曼(man)接下了007电影(ying)《金手(shou)指(zhi)》中(zhong)(zhong)邦(bang)女郎(lang)的(de)角色,离开(kai)了《复仇者》。

导演和编剧(ju)只得(de)为(wei)斯蒂(di)德(de)安排个新(xin)搭档(dang)。上世纪60年代,英国电影(ying)业(ye)内有(you)一股(gu)潮(chao)流,为(wei)了吸引(yin)男(nan)性(xing)观众,会在片(pian)中设置(zhi)性(xing)感炸弹(dan)形象的女性(xing)角(jiao)(jiao)(jiao)色,俗(su)称“吸引(yin)男(nan)人的电影(ying)”。《复仇(chou)者》也(ye)是(shi)按这(zhei)个路数来的。剧(ju)组的新(xin)闻(wen)官灵机一动,认为(wei)这(zhei)个角(jiao)(jiao)(jiao)色需要(yao)具有(you)“吸引(yin)男(nan)人的魅力”(Man Appeal),于是(shi)新(xin)的女主角(jiao)(jiao)(jiao)有(you)了个名字(zi)“M. Appeal”,最后定(ding)为(wei)“艾玛(ma)·皮尔”(Emma Peel)。

选角(jiao)导演恰好看了瑞格演的一(yi)出舞台(tai)剧,让(rang)她(ta)来(lai)试(shi)镜(jing)。瑞格从来(lai)没看过这(zhei)部(bu)电视剧,但希望拓宽戏路,就(jiu)答应了。试(shi)镜(jing)时,她(ta)和(he)男主(zhu)演麦克尼瞬间产生(sheng)了化学反应。她(ta)猜(cai)测(ce),麦克尼“可能在(zai)制片(pian)人耳边说的一(yi)句话”让(rang)她(ta)得(de)到了这(zhei)个角(jiao)色。

“摇摆的60年代”代言人

约(yue)翰(han)·斯(si)蒂德穿萨维尔街(jie)的(de)定制西装,头戴圆顶黑礼帽,手拿弯把雨伞,略显呆(dai)板,有股老派(pai)绅(shen)士的(de)沉(chen)着(zhe)冷(leng)(leng)静,艾(ai)玛(ma)·皮尔是他的(de)陪(pei)衬,却衬托(tuo)得他更(geng)像300年前的(de)人。艾(ai)玛(ma)的(de)丈(zhang)夫是位飞(fei)行(xing)员,驾驶飞(fei)机(ji)在亚马(ma)孙雨林上空执行(xing)任务时失踪(zong);她身材高挑(tiao),冷(leng)(leng)静独(du)立,精通九种语言,有百(bai)步穿杨(yang)的(de)好功夫。斯(si)蒂德说:“皮尔夫人太诱人了(le),看到(dao)她把一(yi)个(ge)男人抛过肩后,再随意撩一(yi)下红褐色(se)的(de)头发(fa),不(bu)管(guan)是谁都会情不(bu)自禁地爱(ai)上她。”

一(yi)开始她(ta)仍然穿黑色皮质拉链连身裤,她(ta)回忆说(shuo):“它们非常不舒服,又(you)热又(you)黏(nian),穿脱(tuo)一(yi)次就要45分(fen)钟。”于是换成了(le)弹力针织连身裤。这些服装(zhuang)让艾玛比她(ta)的(de)前任更(geng)精灵(ling)古怪、年轻活泼。

为艾(ai)玛设计(ji)(ji)剧(ju)装(zhuang)的(de)都(dou)是(shi)60年代的(de)先锋设计(ji)(ji)师,有安(an)德烈·库雷热(re)、约翰·贝茨、阿伦(lun)·休斯(Alun Hughes)等人。60年代是(shi)欧美社会从战后保守主义(yi)转向自由解放的(de)时(shi)期,库雷热(re)等人发明A字廓形、太(tai)空感(gan)连(lian)衣裙、迷(mi)你(ni)裙、迷(mi)幻风格(ge)的(de)印花、PVC长筒靴,在(zai)时(shi)装(zhuang)业也掀起了(le)革命。戴安(an)娜·瑞格(ge)是(shi)第一个在(zai)电(dian)视剧(ju)中穿上这些革命性时(shi)装(zhuang)的(de)演(yan)员。

约(yue)翰·贝(bei)茨(ci)和设计(ji)(ji)师玛丽·昆特共(gong)同发明(ming)了(le)(le)迷你裙,善于采(cai)用弹力针织(zhi)、PVC等新型面(mian)料制作服装(zhuang)(zhuang)。他为(wei)艾玛设计(ji)(ji)了(le)(le)黑色高领衫、PVC连身(shen)裤、低腰露(lu)腹长(zhang)裤、平(ping)底靴和露(lu)着拉链的(de)(de)服装(zhuang)(zhuang)。在迷你裙还没有普遍流行的(de)(de)时(shi)候,在一(yi)(yi)场戏(xi)中艾玛要穿迷你裙。贝(bei)茨(ci)没有给裙子(zi)下摆缝边,因为(wei)剧(ju)组对裙子(zi)的(de)(de)长(zhang)度争论不休,要求裙摆长(zhang)一(yi)(yi)点、再(zai)长(zhang)一(yi)(yi)点。瑞(rui)格(ge)对媒体说:“设计(ji)(ji)师烦得(de)够呛。我说了(le)(le)自己(ji)的(de)(de)理(li)由,一(yi)(yi)个(ge)人必须向(xiang)(xiang)前看(kan),而不该向(xiang)(xiang)后看(kan),穿上这些(xie)短裙,就在向(xiang)(xiang)前看(kan)。”

除了(le)迷你裙,贝茨还(hai)为艾(ai)玛(ma)设计(ji)了(le)黑白相间的欧普图案(an)(an)服(fu)装(zhuang)(zhuang)(zhuang)。在此(ci)之(zhi)前,电(dian)(dian)视人(ren)认为服(fu)装(zhuang)(zhuang)(zhuang)上有直线条、圆(yuan)圈、大块的图案(an)(an),是不上镜的。此(ci)时,彩色(se)电(dian)(dian)视机逐渐出(chu)现,1966年《复(fu)仇(chou)者》拍摄第5季,用了(le)彩色(se)拍摄技(ji)术,是英(ying)国最早的少数一批彩色(se)电(dian)(dian)视节目(mu),3年后ITV才开始全彩播出(chu)。第5季的服(fu)装(zhuang)(zhuang)(zhuang)设计(ji)由阿伦·休斯(si)担纲,他考虑到剧(ju)(ju)集彩色(se)的画面,设计(ji)了(le)色(se)彩绚烂的弹力针织连身裤,其(qi)他的服(fu)装(zhuang)(zhuang)(zhuang)也(ye)有高(gao)饱(bao)和度的色(se)彩、令人(ren)眩晕的迷幻图案(an)(an)。艾(ai)玛(ma)·皮尔穿上前卫服(fu)装(zhuang)(zhuang)(zhuang),用性感击退了(le)电(dian)(dian)视剧(ju)(ju)中女性角色(se)一律清教徒的形象。

电视(shi)拍(pai)摄(she)技术也有了变化,实(shi)现了磁带转为(wei)胶片(pian),使得(de)电视(shi)节目在(zai)世(shi)界(jie)各地的播出(chu)少了制式的束(shu)缚(fu)。这让(rang)《复仇者》得(de)以在(zai)全球120个国(guo)家播放(fang),成(cheng)为(wei)世(shi)界(jie)性的现象(xiang)级电视(shi)剧。

60年代(dai),时装(zhuang)(zhuang)业(ye)开始(shi)全面(mian)成衣化,零售(shou)业(ye)随(sui)之发生(sheng)变动(dong)。贝茨(ci)和休斯(si)看准(zhun)时机,分别将(jiang)自己(ji)设(she)计(ji)的剧装(zhuang)(zhuang)注册了(le)商标Avengerswear、Emmapeeler,授权给制造商,将(jiang)服装(zhuang)(zhuang)销(xiao)售(shou)到世界各(ge)地。

1966年《时(shi)代(dai)(dai)》周(zhou)刊做了个封面故事“摇(yao)摆的(de)(de)伦敦”,在(zai)英(ying)(ying)国以(yi)外的(de)(de)观众看来(lai),《复仇者(zhe)》体(ti)现了独特(te)的(de)(de)英(ying)(ying)式时(shi)髦,艾玛(ma)·皮尔的(de)(de)着装(zhuang)(zhuang)风格代(dai)(dai)表了60年代(dai)(dai)的(de)(de)时(shi)尚潮流。比起60年代(dai)(dai)的(de)(de)伦敦时(shi)装(zhuang)(zhuang)界风云人(ren)物玛(ma)丽·昆特(te)、开(kai)创了中性潮流的(de)(de)模特(te)崔姬,戴安娜·瑞(rui)格借助电视的(de)(de)传播、商(shang)业的(de)(de)推(tui)动,更有(you)大众影(ying)响力,自然而然被看作“摇(yao)摆的(de)(de)60年代(dai)(dai)”代(dai)(dai)言人(ren)。

《复仇者(zhe)》剧照。推(tui)着汽车的是艾玛的搭档(dang)约翰·斯蒂(di)德(帕特里克(ke)·麦克(ke)尼(ni)饰(shi)演(yan))。这部电视剧首播于1961年(nian),一开(kai)始(shi)只在(zai)英国(guo)本土播出(chu),1966年(nian)开(kai)始(shi)在(zai)美国(guo)等多个国(guo)家播放

 

一直不适应做性感偶像

瑞格本人并不享受艾玛(ma)·皮尔带(dai)给(ji)她(ta)的巨(ju)大荣耀,甚至很抗拒(ju)。她(ta)曾经对媒体说:“她(ta)(艾玛(ma)·皮尔)走在(zai)了时代的前面,可惜这(zhei)并不是剧(ju)作家们思想超前的结果。”

“一夜之间成(cheng)为(wei)性感(gan)的(de)象征,让我震惊。”瑞格穿着(zhe)黑色紧身(shen)皮衣(yi)的(de)照片摆在(zai)伦敦苏荷区的(de)性商(shang)店橱窗里,让她感(gan)到(dao)极其不适。有趣的(de)是,在(zai)剧中艾玛与斯蒂德并没有身(shen)体上的(de)亲密(mi)关系,称(cheng)呼彼(bi)此时都(dou)很(hen)正式(shi)地叫对方(fang)的(de)姓(xing)氏“皮尔(er)夫人(ren)”“斯蒂德”。皮尔(er)夫人(ren)衣(yi)服上的(de)拉链从来都(dou)是密(mi)实地拉着(zhe)的(de)。

声名如日中天(tian)也让(rang)她(ta)极不自在,成(cheng)为(wei)大(da)众名人让(rang)她(ta)没有了隐私,走到(dao)哪(na)儿都(dou)被围观。人们不管不顾地围着她(ta),哪(na)怕她(ta)在拍(pai)戏。“看他(ta)们的(de)行(xing)为(wei),好像我是(shi)属于他(ta)们的(de),我要做(zuo)他(ta)们要求(qiu)的(de)戴安娜(na)。”她(ta)不给影迷签名,求(qiu)爱信交(jiao)给母亲处理(li)。她(ta)妈妈回(hui)信时(shi)会这样写(xie):“我女儿对你(ni)来说太老了。你(ni)还是(shi)去冲个冷(leng)水(shui)澡吧!”

她(ta)也不喜欢制片方给她(ta)的(de)酬(chou)劳,发(fa)起了同(tong)工(gong)同(tong)酬(chou)的(de)抗争。拍(pai)摄(she)工(gong)作(zuo)量(liang)很大(da),每(mei)(mei)周要背60页台(tai)词,每(mei)(mei)天工(gong)作(zuo)至少(shao)12小时,每(mei)(mei)周7天。拍(pai)完第4季(ji),她(ta)坚持要求(qiu)把薪水从每(mei)(mei)集150英镑提高到(dao)450英镑。去年,瑞格对《综艺》杂志说:“那是我(wo)第一次(ci)与男(nan)性(xing)作(zuo)斗争,《复仇者(zhe)》开(kai)拍(pai)后不久,我(wo)发(fa)现我(wo)的(de)收入比摄(she)像师还少(shao)。我(wo)要求(qiu)涨(zhang)薪,被(bei)视为(wei)小题大(da)做。没(mei)(mei)(mei)有人支(zhi)持我(wo)。行(xing)业里也没(mei)(mei)(mei)有女性(xing)支(zhi)持我(wo)……帕特里克也没(mei)(mei)(mei)有……我(wo)只想要平等,但我(wo)被(bei)媒体描(miao)述成唯利是图的(de)家(jia)伙。到(dao)今天,我(wo)们仍(reng)然在谈论两(liang)性(xing)的(de)工(gong)资差距问题,实在是令人沮丧。”

拍完(wan)第(di)5季,她(ta)离开剧组(zu),不再出(chu)演艾玛。这一系列行为,让人们把她(ta)树为60年代(dai)女性主义运动的偶像(xiang)。

之后她在(zai)(zai)007电(dian)影《女王(wang)密使》中出(chu)演邦女郎(lang)。她坦率地承认,接(jie)下(xia)这(zhei)个(ge)(ge)角(jiao)(jiao)色是希望自己能在(zai)(zai)美国(guo)更出(chu)名。瑞格的(de)(de)角(jiao)(jiao)色是所有007电(dian)影中唯一与邦德结婚的(de)(de)情(qing)(qing)人,但为了将(jiang)来的(de)(de)情(qing)(qing)节(jie),她在(zai)(zai)最后一幕(mu)被杀(sha)了。瑞格在(zai)(zai)影片中散发出(chu)自信、美丽的(de)(de)风格,为后来的(de)(de)邦女郎(lang)定下(xia)了一个(ge)(ge)标准。

瑞格本人(ren)(ren)也像艾(ai)玛·皮尔,聪(cong)明、坚强,面对任(ren)何(he)挑衅,哪怕是(shi)致命的(de)危险,依然坚定不移(yi)。在斯蒂(di)德和艾(ai)玛执行(xing)任(ren)务(wu)时,对手总(zong)要冲着(zhe)斯蒂(di)德嘲(chao)讽(feng):“她(ta)就(jiu)是(shi)你的(de)选择?”艾(ai)玛是(shi)可(ke)以(yi)营救搭档,而不是(shi)等着(zhe)搭档救她(ta)的(de)人(ren)(ren)。有一集,艾(ai)玛穿(chuan)越回16世纪(ji),虐(nve)待狂(kuang)把她(ta)关在牢笼里,用(yong)烧红的(de)熨斗威胁她(ta),辱骂她(ta)是(shi)“异教徒、恶棍、女巫(wu),用(yong)色相诱(you)惑男人(ren)(ren)堕(duo)落(luo)”。无法被征(zheng)服的(de)艾(ai)玛抬起头(tou)来,将头(tou)发(fa)往后一甩,打(da)趣道:“400年(nian)后你应该会见到我的(de)。”

1971年,瑞格在百老汇演(yan)出《阿贝(bei)拉和爱洛漪斯》(Abelard and Heloise),剧中有一场(chang)裸体戏,引发了(le)争议(yi),她也因这部剧被提名托尼奖(jiang)。《纽约》杂志(zhi)的(de)(de)剧评家约翰(han)·西(xi)蒙(meng)给了(le)她劈头(tou)盖脸的(de)(de)抨击,形容她的(de)(de)身体“像(xiang)砖(zhuan)头(tou)砌的(de)(de)古罗马会堂,却又少了(le)足(zu)够的(de)(de)飞券(quan)”。此人素以侮辱性点(dian)评演(yan)员(yuan)的(de)(de)外表而臭名昭著。他曾刻薄地说女(nv)演(yan)员(yuan)西(xi)尔维娅·迈(mai)尔斯是“纽约数(shu)(shu)一数(shu)(shu)二的(de)(de)交际花,没有入场(chang)券(quan)也要硬挤进来”。迈(mai)尔斯在餐(can)厅里(li)碰到(dao)他,把一盘菜扣在了(le)这位评论家的(de)(de)脸上。

瑞格决定反击。她(ta)向戏(xi)剧和(he)电影业(ye)的(de)(de)朋友(you)、同行征集他们听过、看过的(de)(de)最(zui)恶(e)劣的(de)(de)评(ping)(ping)(ping)论(lun),研究古希(xi)腊流(liu)传下来(lai)的(de)(de)戏(xi)剧批评(ping)(ping)(ping)和(he)评(ping)(ping)(ping)论(lun),汇编成一本集子《史上(shang)最(zui)恶(e)劣的(de)(de)戏(xi)剧评(ping)(ping)(ping)论(lun)》(No Turn Unstoned:The Worst Ever Theatrical Reviews),1982出版(ban)后在戏(xi)剧界受到近乎狂热的(de)(de)推崇。90年代初(chu),她(ta)带着这本书在大学巡(xun)回朗(lang)读(du)其中的(de)(de)章节,把门票收入以及(ji)书的(de)(de)版(ban)税,捐给戏(xi)剧慈(ci)善机构,扶持地方剧院。

瑞格工作的(de)重心始终(zhong)偏向戏剧舞台(tai),在伦敦西区和(he)百老汇(hui)演(yan)(yan)(yan)(yan)出了大量舞台(tai)剧,90年代(dai)更是(shi)佳作频出,一(yi)直(zhi)演(yan)(yan)(yan)(yan)到2011年。她的(de)“复仇(chou)者”“邦女郎”前(qian)任霍纳尔·布(bu)莱克曼一(yi)直(zhi)很遗憾(han)在她演(yan)(yan)(yan)(yan)员(yuan)生(sheng)涯的(de)黄金(jin)时(shi)期,因为与(yu)电影公司签了严苛的(de)合同,只(zhi)得舍弃戏剧演(yan)(yan)(yan)(yan)出,不被(bei)看作是(shi)“严肃的(de)古典剧演(yan)(yan)(yan)(yan)员(yuan)”,为此耿耿于(yu)怀(huai)。

瑞格(ge)很幸(xing)运地避免(mian)了这(zhei)个(ge)困(kun)境。就算她在(zai)拍摄《复仇者(zhe)(zhe)》,也一有机会(hui)就回到剧(ju)院,和劳伦斯·奥利弗演(yan)《李尔王》。专门研究(jiu)《复仇者(zhe)(zhe)》并(bing)出过专著的(de)(de)纽(niu)约大学(xue)电影系教(jiao)授(shou)托比·米勒(Toby Miller)说:“尽管戴安娜·瑞格(ge)受过古典戏剧(ju)训练,但她并(bing)没(mei)有被英国的(de)(de)古典戏剧(ju)技巧(qiao)所(suo)束缚。她塑造的(de)(de)艾(ai)玛(ma)·皮尔是超现代的(de)(de)。”

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