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福禄寿:我们不需要为痛苦提供证据

作者(zhe):admin 2020-10-17 我要评论

三个(ge)长在北京的(de)90后女(nv)孩(hai),三胞胎,全(quan)是(shi)中央(yang)音乐(le)学院毕业(ye)的(de)学院派,初(chu)次(ci)亮(liang)相还(hai)穿了一身白衣白裙,和其他摇滚乐(le)队站在一起,显得(de)格格不入。这样一个(ge)风格难辨的(de)乐(le)队...

三个长在北京的“90后”女孩,三胞胎,全是中央音乐学院毕业的“学院派”,初次亮相还穿了一身白衣白裙,和其他摇滚乐队站在一起,显得格格不入。这样一个风格难辨的乐队,在《乐队的夏天》舞台上以一首送给外婆的歌《玉珍》登场,唱哭了很多人。在能打动人面前,是民谣,是摇滚,还是其他什么音乐,这些都没那么重要了。

三(san)胞胎姐妹组(zu)成的乐队“福禄寿”(高(gao)源 摄)

 

三联生活周刊:组乐队之前,你(ni)(ni)们(men)都(dou)是在音乐厅里演出(chu)(chu),我挺好奇(qi),你(ni)(ni)们(men)作为(wei)“福禄寿”乐队的(de)第一次演出(chu)(chu)经历是怎样的(de)?

福禄寿:记得特别清楚,第一场是去年8月份,在北京糖果的星光现场,一个有好几个乐队参加的拼盘,也是我们第一次在Livehouse演出。以往在音乐厅里,底下的人都特安静。那天一进场,我们就被吓坏了,观众离你特别近,能看清每个人长什么样,特有压迫感。我们根本不敢往下看,一点互动都没有。演完就觉得气氛有点沉,整个场子被我们搞冷了。那次就意识到,现场和为听觉服务的音乐作品不一样,唱什么很重要,怎么表演也非常重要。说白了就是,那会儿不知道怎么玩乐队。

三联生活周刊:的确,在(zai)那(nei)之前你们不(bu)玩乐队,组过一个叫“冰雪飞”的女子组合,现在(zai)还偶尔被媒(mei)体、网(wang)友拿出来(lai)调侃,你们应(ying)该不(bu)太愿意回忆这段(duan)经历吧?

福禄寿:之前我们参加过一个比赛,像参加比赛、出去演出这种,在我们学校太平常了。当时,我们一起参加了一个类似校园歌手的选拔赛,有个评委老师觉得我们不错,介绍了一些节目让我们上。参加节目就需要包装,需要个组合名,我们不知道叫什么好,就从每个人的名字里取了一个字,就有了“冰雪飞”。我们以“冰雪飞”的名义演出过四五场,穿着让自己特别别扭的衣服,唱别人的歌。那时你就知道,包装你的人对你的音乐没兴趣,只是对“三胞胎”这个噱头感兴趣。这就没什么意思了,索性就结束了。

三联生活周刊:为什么(me)会走这段(duan)弯路,是当时没想清楚自己未来(lai)的发展方(fang)向吗?

福禄寿:也不能算是弯路吧,是一次不太成功的尝试。上大学时确实没太想过未来要怎样,那时候太忙了,作业多,学业压力很大。直到考研之后,我们才开始有了点主动性。当时,捏捏(老二)考上了,我们两个学作曲的都没考上,一下子闲了下来,这才真的开始面对“我到底要走哪条路”这个问题。我们在学校里学了很多音乐技能,你是要用这些技能去完成一个作业、一份工作,还是把这些技术和技巧用在自我表达上?这是我们当时挺纠结的东西。

三联生活周刊:在迷茫(mang)、不确定能做什么(me)的那(nei)段(duan)时间你们是怎样(yang)度过的?

福禄寿:我们没着急做决定,先学了点儿编曲。学习编曲对我们后来做的事很重要,它一下子帮我们打开了新世界的大门。所有的音色都能在电脑上即时呈现,你不会弹吉他,但电脑可以帮你完成,它还能创造很多现实生活中没有的合成器效果,这给我们带来了极大的想象空间。

那段时(shi)间,我(wo)们三个(ge)住在一(yi)起(qi),每天(tian)不停地聊天(tian),还一(yi)起(qi)看(kan)(kan)了(le)很多书和电影。科(ke)幻电影看(kan)(kan)得多,像《星际穿越》《太空漫游2001》《第(di)三类接触》这些(xie),都(dou)是和“时(shi)间”有关的。我(wo)们对“时(shi)间”相(xiang)关的问(wen)题特别(bie)感兴趣。也是在那段时(shi)间,我(wo)们开(kai)始大量接触电子音(yin)乐,从偏(pian)流行(xing)的开(kai)始听,慢(man)慢(man)深入。接触电子乐后(hou)就发现(xian),它的音(yin)色维度更多,更有画面感。我(wo)们一(yi)直想创造一(yi)些(xie)新的声音(yin),电子乐好像是可以用来(lai)做这件事的。

三联生活周刊:是在这样的(de)状态里有了“福禄寿(shou)”的(de)第一首歌《我(wo)用(yong)什么(me)把你留住》吗?

福禄寿:第一首歌是在毫无预兆和规划的情况下想到的。当时,我们三个住在一起,有三四个特别好的朋友,他们成天来,聚在一块特别热闹。后来,他们都有了各自的工作或者出国的规划,一下子全不来了。我们三个聚在一起的时间也变少了。那阵子突然觉得,生活没有了,时间会带走很多人和事。一开始,我们挺想做个展览,比如,在一个房间里摆上一个火车车厢,四周都是窗户,外面一直快速过所有的风景、人和感触,也有声音。但后来想想,展览太贵了,还是做音乐吧。《我用什么把你留住》就是在表达这样一种感受吧,用它来纪念我们想留住的风景、人、事和时间。

三联生活周刊:当时写《我用什么把你(ni)留住》,还(hai)有(you)后(hou)来写《玉珍》《兰若度(du)母》这(zhei)样的歌(ge)时,你(ni)们想过自己的听(ting)众是谁吗(ma)?作(zuo)品序列里有(you)没有(you)一(yi)个核心的主题(ti)?

福禄寿:当时歌做完,我们给妈妈听了,她说,为什么你们的歌这么苦呢?为什么有点沉重?可能很多人听我们的歌都有这种感觉,也会觉得奇怪:你们没经历过什么,为什么这么愁苦?其实,我们就是把自己思考的东西,想探究时间、探究人的意义的东西写了出来。谁说精神上的、头脑中的经历不是一种经历呢?我们的歌也是写给那些年轻人的,他们可能也没经历过什么太大的坎坷,但就是要考试了、失恋了,或者处在某种困境中。我们希望自己的歌不是那种一个人非常苦恼地蹲在路边,我们能把他拉起来那种,而是希望那歌能和他一起坐下来,陪伴他。

三联生活周刊:你(ni)(ni)们在《乐(le)队的(de)(de)夏天》上的(de)(de)很(hen)多歌都挺有争议的(de)(de),很(hen)多人觉得你(ni)(ni)们的(de)(de)音乐(le)过于复杂,太满(man)了,有点过犹不及(ji)的(de)(de)意思。你(ni)(ni)们自己(ji)怎么(me)看这(zhei)种评(ping)价?

福禄寿:这确实和我们的专业有关,你想,上学时我们研究、分析的都是古典乐、交响乐,一首大概都是20分钟到40分钟的长度。我们习惯了这样的处理方式,现在要把那些内容塞进一首五分钟的歌里,听起来一定是复杂的。这和我们掌握的技巧有关,但也是一种选择吧,也有很多学院派做出来的东西非常简单、直接。我们喜欢复杂,这是我们认知生活和生命的态度。

三联生活周刊:现(xian)在(zai)很多年轻创作者和(he)你们(men)一样,都在(zai)和(he)自己较劲,好像不太(tai)关心外部世界,也不那么(me)(me)愤怒了。就像《乐队(dui)的(de)夏天》上有(you)个乐评人评价别的(de)年轻乐队(dui)“不够underground”。你们(men)怎么(me)(me)看这种说你们(men)“不那么(me)(me)摇滚”的(de)观点?

福禄寿:做出这样评价的人可能是年纪大了。我们“90后”这拨人,就是没受过太多苦,相较于反抗世界,更关心自己内心的感受。我们没那么愤怒,要是为了显得摇滚,硬去反抗,去愤怒,大家也会觉得挺奇怪的,因为不知道这情绪从何而来。

虽然没(mei)有(you)(you)物质(zhi)上的(de)(de)(de)(de)苦(ku),但精神上的(de)(de)(de)(de)苦(ku)闷状(zhuang)态每个(ge)(ge)人都(dou)有(you)(you)。我(wo)们(men)(men)用(yong)更含蓄(xu)的(de)(de)(de)(de)方(fang)式来(lai)表达(da)对时间的(de)(de)(de)(de)愤怒(nu)不可(ke)(ke)以吗(ma)?为什么要(yao)为痛苦(ku)设定(ding)一个(ge)(ge)界限,还(hai)要(yao)提供证据呢?看,必须(xu)要(yao)没(mei)有(you)(you)钱吃(chi)饭才是(shi)苦(ku),才能反抗和(he)愤怒(nu)。我(wo)们(men)(men)这(zhei)代人不是(shi)这(zhei)样的(de)(de)(de)(de),没(mei)有(you)(you)什么事让我(wo)们(men)(men)真的(de)(de)(de)(de)愤怒(nu),也没(mei)什么事让人特别高(gao)兴,多数时候都(dou)处于这(zhei)样一个(ge)(ge)暧昧不清(qing)的(de)(de)(de)(de)状(zhuang)态里,而感(gan)受最深(shen)刻(ke)的(de)(de)(de)(de)可(ke)(ke)能还(hai)是(shi)孤(gu)独吧(ba)。

我们的(de)歌想陪伴这样的(de)人。


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