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呼应数字时代的技术有机形态

作者:admin 2020-10-28 我要评论

拉(la)希(xi)德(de)为(wei)(wei)自己的设计语言创造(zao)了一个(ge)新词(ci)Techorganic,那是有机形态与技术(shu)、人体(ti)工程学的相遇(yu)之处(chu)。 拉(la)希(xi)德(de)幻(huan)想着(zhe)在乡村为(wei)(wei)自己建(jian)造(zao)一栋经济节俭(jian)的未来派房(fang)屋 图片...

拉希德为自己的设计语言创造了一个新词“Techorganic”,那是有机形态与技术、人体工程学的相遇之处。

 

拉希德(de)幻(huan)想着在乡村为自(zi)己建造一栋经济节俭的未来(lai)派房屋

 

图片版权/ (c)Karim Rashid

卡里姆·拉希德(de)(Karim Rashid)今年(nian)已经60岁了,他在(zai)公共场(chang)合(he)总(zong)是(shi)(shi)只(zhi)穿(chuan)粉红和白色的衣服,因为“粉红是(shi)(shi)一(yi)种积极、浪漫、充(chong)满激(ji)情(qing)的色彩,而白色是(shi)(shi)它的另一(yi)面(mian)”。粉红毛衣搭(da)配白色T恤,有时候是(shi)(shi)一(yi)身粉色或白色的西装(zhuang)(zhuang)套(tao)装(zhuang)(zhuang),加上造型夸(kua)张(zhang)的白色边框眼镜,难免让人觉得他是(shi)(shi)那一(yi)类泡沫经济时代受(shou)瞩目的明星设计师,擅长操纵公共媒(mei)介,也许还有一(yi)点(dian)夸(kua)夸(kua)其谈。

然而,几个(ge)有说服力的(de)数字可以(yi)破除(chu)这种外在形象带来的(de)误解。自从1993年(nian)在纽约开设个(ge)人事务所以(yi)来,他的(de)工作室已(yi)经完成(cheng)了3000多种被生产(chan)的(de)物品设计(ji),除(chu)了日用(yong)产(chan)品之(zhi)外,还涉及展陈设计(ji)、室内(nei)设计(ji)及建筑等,项目遍及全球40多个(ge)国(guo)家(jia)和地区,获(huo)得过(guo)300多个(ge)奖(jiang)项。

最近,那(nei)个(ge)引以(yi)为傲的获(huo)奖(jiang)清单(dan)中又增(zeng)加了一项:由芝加哥雅典娜建筑(zhu)与设(she)(she)计(ji)博物馆颁(ban)发的2020美(mei)国设(she)(she)计(ji)奖(jiang)(American Prize For Design),被认为是美(mei)国设(she)(she)计(ji)领(ling)域最负盛名的奖(jiang)项之一,前两届的获(huo)奖(jiang)者包括(kuo)英国建筑(zhu)师诺曼·福斯(si)特以(yi)及意大(da)利(li)建筑(zhu)师、法拉利(li)跑车设(she)(she)计(ji)师弗拉维奥·曼佐尼。

拉希德获得这一“终身(shen)成(cheng)就奖”的(de)(de)(de)(de)主(zhu)要(yao)原因还(hai)是超乎(hu)寻常的(de)(de)(de)(de)多(duo)产,雅典娜博物馆(guan)总监克里斯蒂安·纳基维(wei)奇-莱恩(Christian Narkiewicz-Laine)评(ping)价说:“拉希德拥有超级自我(wo)驱动的(de)(de)(de)(de)能(neng)力(li),他的(de)(de)(de)(de)设计世界(jie)(jie)是一个多(duo)变的(de)(de)(de)(de)万花筒,有色(se)材(cai)料(liao)在三棱镜之间不断旋转(zhuan)扭曲,产生无穷无尽的(de)(de)(de)(de)可能(neng)性。他的(de)(de)(de)(de)灵感来自全球设计进程的(de)(de)(de)(de)地图——使材(cai)料(liao)感官化的(de)(de)(de)(de)新型(xing)塑(su)料(liao)和成(cheng)型(xing)技术,跨越国(guo)界(jie)(jie)的(de)(de)(de)(de)思想交流,推动发挥创造力(li)的(de)(de)(de)(de)大都(dou)市空间体验(yan),以及20世纪(ji)、21世纪(ji)一些(xie)重(zhong)要(yao)设计师(shi)视觉语汇(hui)的(de)(de)(de)(de)影(ying)响。”

外形圆润的Bump手机充电器

 

Artemide Nearco吊(diao)灯(deng)具有多变的(de)形状

 

拉希德承认(ren)自己的身体(ti)内(nei)部存在(zai)着这种怪异(yi)的驱动力,“总想做一些独创(chuang)的东西,能(neng)够触及人们(men)从微(wei)观(guan)到宏观(guan)的整体(ti)体(ti)验”。他回(hui)应说:“设计是我毕生(sheng)所(suo)爱,比起工业(ye)设计师,我认(ren)为自己更(geng)像是文化塑造者,试图从诗意、美学、体(ti)验和情感(gan)等各方面美化和提升生(sheng)活。”

无论产品还是空间,这数(shu)千个的(de)(de)设(she)计保持着(zhe)一致的(de)(de)属性,可(ke)以用同样的(de)(de)词(ci)汇来描述:明亮的(de)(de)色(se)彩、流畅的(de)(de)曲(qu)线(xian)形式(shi)(shi)、接(jie)近雕塑的(de)(de)有(you)机形状,像是人的(de)(de)身体的(de)(de)延伸。这些形式(shi)(shi)中包含了明显的(de)(de)动感与速(su)度感,似乎能够(gou)以最小阻(zu)力在空间中迅(xun)速(su)移动。

他(ta)把(ba)他(ta)的(de)设(she)计哲(zhe)学定义(yi)为“感(gan)性极(ji)简(jian)主义(yi)”,用(yong)一种感(gan)性、简(jian)约的(de)设(she)计语(yu)(yu)言,编辑和记录我们正生活其中的(de)当下时期。数字工具(ju)同样(yang)快速有效(xiao),开(kai)发出(chu)适应性强的(de)流线型(xing)设(she)计语(yu)(yu)言之(zhi)后,就能(neng)够在概念、对象(xiang)和材料(liao)之(zhi)间轻松(song)切换(huan),让多个项目(mu)保持一致的(de)外(wai)观。

荣获2020美国设(she)计(ji)奖的多产设(she)计(ji)师卡里(li)姆·拉希德

 

早期为芬兰Umbra公(gong)司设计的(de)嘉宝(bao)垃圾(ji)桶已经(jing)清(qing)晰(xi)体(ti)现出这些(xie)特征(zheng),那是(shi)一(yi)(yi)件多(duo)(duo)种色彩的(de)塑料垃圾(ji)桶,好莱(lai)坞明(ming)星葛丽(li)泰·嘉宝(bao)(Greta Garbo)一(yi)(yi)张穿无肩带晚(wan)礼服照片中的(de)轮(lun)廓剪影,启发了它的(de)性(xing)感(gan)外形(xing)。从1996年以来,嘉宝(bao)垃圾(ji)桶已经(jing)售出200多(duo)(duo)万(wan)个(ge),并被纽约(yue)MoMA当代艺术馆纳(na)入永(yong)久收藏系列。

最近几年(nian),他的新设计依然层出(chu)不穷,其(qi)中有可(ke)以从水(shui)龙(long)头直接(jie)接(jie)水(shui)饮用的Bobble过(guo)滤水(shui)瓶;漂浮结构的Aperture壁镜,配有由(you)传感器触(chu)发(fa)的LED光源;外(wai)形圆润的Bump手机充电(dian)器,用于消除电(dian)源线(xian)的缠结;未来派外(wai)观的铝制Cyborg台灯(deng),像是被(bei)简化的三足(zu)水(shui)母;还有3M胶带切(qie)割器和便利贴(tie)盒,与嘉宝垃圾桶一样,属于重新设计那些通常被(bei)忽视的日用品。

从(cong)生活(huo)经(jing)历(li)看来(lai),他(ta)是真(zhen)正的世(shi)界公民:1960年出生于开(kai)罗(luo),在英国和加拿大(da)(da)长大(da)(da)。从(cong)渥太华卡尔顿大(da)(da)学(xue)获得工业设计(ji)学(xue)位之(zhi)后,在意大(da)(da)利那不(bu)勒斯师从(cong)孟菲斯集团创始人(ren)埃(ai)托尔·索特萨斯(Ettore Sottsass)进修研究生,之(zhi)后定居纽约,经(jing)营自己(ji)的工作室。他(ta)说他(ta)的身(shen)上(shang)总共有12个文身(shen),分(fen)别来(lai)自东京、旧金(jin)山(shan)、纽约、伦敦(dun)、芝加哥等(deng)不(bu)同城市(shi)。

从索特萨斯(si)那里,他学会(hui)“必须理解产(chan)品中所(suo)包含的(de)(de)明显人性问题(ti),例如(ru)情(qing)感、易用(yong)性、技(ji)术(shu)进(jin)步(bu)、幽默感以(yi)及积极向上的(de)(de)精(jing)神等等”。他还曾在米(mi)兰的(de)(de)亚历山德罗·门迪尼(Alessandro Mendini)和鲁道(dao)夫·贝内(nei)托(tuo)(Rodolfo Benetto)——两位以(yi)丰富(fu)大(da)胆的(de)(de)色彩运用(yong)著称的(de)(de)设计(ji)师——工(gong)作室工(gong)作。

至今,他的(de)身边仍(reng)然保留着索特(te)萨(sa)斯的(de)花瓶(ping)和其他一些(xie)孟菲斯作品(pin),“看他的(de)作品(pin)带给我极大的(de)快乐,驱使我创造出同样可以(yi)让(rang)人快乐的(de)物(wu)品(pin)”。对(dui)粉(fen)红、白(bai)色的(de)偏爱也是因为这些(xie)颜色所具(ju)有的(de)活力和能(neng)量,能(neng)够让(rang)人产(chan)生(sheng)幸福感与积极乐观的(de)情绪。

可以从水(shui)(shui)龙头直接接水(shui)(shui)饮(yin)用的Bobble过滤水(shui)(shui)瓶

 

柏林(lin)nhow酒店的(de)室内设计中,就大量使(shi)用了这两种醒(xing)目的(de)颜色。内嵌(qian)灯光的(de)粉色流(liu)线型(xing)玻璃纤(xian)(xian)维雕塑前台(tai),客房里(li)用作背(bei)景板的(de)数字(zi)波普艺术品(pin),流(liu)线型(xing)的(de)玻璃纤(xian)(xian)维早餐台(tai)同时是一件(jian)雕塑品(pin),陶(tao)瓷地(di)砖和地(di)毯上的(de)波纹图案代表(biao)数据的(de)数字(zi)化转存。

虽然拥有丰富(fu)的多(duo)元化背(bei)景,他少(shao)有怀旧之情。“我讨厌(yan)怀旧和重复历(li)史,设计是基于当(dang)代标准,而不是基于引入(ru)历(li)史语言或参考。它只和现在有关,那些真正受(shou)当(dang)代启发的物品(pin)、空间、场所和精神。”

在《技术进(jin)化(hua)论》一书中,他分(fen)析过当(dang)代设(she)计(ji)产(chan)业(ye)的运行(xing)规(gui)则。如今的诗意设(she)计(ji)基于(yu)众多(duo)复杂的标准:人(ren)的经验、形式愿景、身心互动、社会行(xing)为、全球经济和(he)(he)政治问题以及对当(dang)代文化(hua)的理(li)解和(he)(he)渴(ke)望。制造业(ye)则基于(yu)另一组集体标准:资本投资、市场(chang)份(fen)额、生产(chan)容(rong)易程度、传播分(fen)销(xiao)、维修服务以及生态(tai)问题和(he)(he)可持续性等(deng)。这些定量因素(su)的多(duo)重组合影响着商业(ye)、品牌和(he)(he)价值(zhi),由此塑(su)造出产(chan)品、物(wu)理(li)空(kong)间、视觉文化(hua)和(he)(he)当(dang)代体验等(deng)。

虽然设(she)计(ji)(ji)经(jing)常与(yu)风(feng)格、样式(shi)、审(shen)美等主题联(lian)系(xi)在一起(qi),他认为(wei),“工(gong)业设(she)计(ji)(ji)事实上(shang)是(shi)由拥抱(bao)新(xin)技术的设(she)计(ji)(ji)师推(tui)动,无论这(zhei)种(zhong)新(xin)技术是(shi)材料、生(sheng)产方法(fa)还是(shi)机械发(fa)明。因此,未来的创新(xin)同样取决(jue)于设(she)计(ji)(ji)师如何接受(shou)和使用(yong)新(xin)技术”。

Kaj手(shou)表(biao)表(biao)盘上(shang)出现了拉(la)希德的自创符号

 

Purho国王系列粉红色花瓶

 

上世纪一(yi)些重要的标(biao)志性(xing)作品,大多数是(shi)受技(ji)术与工具发展的启发。例如,马(ma)塞尔(er)(er)·布鲁(lu)尔(er)(er)(Marcel Breuer)的钢管椅第一(yi)次使用了自(zi)行车工厂中的弯曲(qu)钢管;阿(a)尔(er)(er)瓦·阿(a)尔(er)(er)托(Alvar Aalto)的曲(qu)木扶手椅借鉴(jian)了当地(di)污(wu)水(shui)处理厂的木质(zhi)污(wu)水(shui)管;第一(yi)款(kuan)塑料模压一(yi)体(ti)式椅子的出现得益于树(shu)脂技(ji)术和注塑机技(ji)术,产生(sheng)以往不可能制造的新形(xing)状。

拉希德与意大利(li)家具公司B-Line合(he)作过一款用硬质聚氨(an)酯制作的Hoop椅,椅壳厚(hou)度只有4毫(hao)米到(dao)6毫(hao)米。作为一种(zhong)(zhong)高科技聚合(he)体,聚氨(an)酯虽然厚(hou)度很(hen)薄,却有很(hen)高的表面(mian)硬度,能(neng)够抵御潮湿(shi)、过高或过低的温度,而且100%可回收。Hoop椅的加工工艺也(ye)不是(shi)常规的注塑成型,而是(shi)RIM反应注塑成型,一种(zhong)(zhong)制作面(mian)积(ji)更大、同时节省能(neng)源的特殊方法(fa)。

如今(jin),新(xin)(xin)型的塑料(liao)材料(liao)是由(you)甘蔗衍生的高分子聚(ju)(ju)丙烯,或者(zhe)可(ke)生物降解的有机聚(ju)(ju)合(he)物制(zhi)成。还有一种液晶(jing)聚(ju)(ju)合(he)物,表(biao)面有一层超薄纳米层,可(ke)以(yi)提(ti)供热(re)量、冷却以(yi)及改变颜色等。今(jin)年由(you)于新(xin)(xin)冠疫情(qing)被困在(zai)纽(niu)约市,他幻(huan)想着在(zai)乡(xiang)村为自己建造(zao)一栋经济节俭(jian)的未来派房屋,用到这种新(xin)(xin)材料(liao)。

这一梦想住宅“圆(yuan)盘屋(wu)”发布在他的(de)(de)Facebook上:一个奇特的(de)(de)圆(yuan)柱(zhu)体(ti)结构,拥有(you)360度的(de)(de)全景景观,四面(mian)都是玻璃幕墙。中(zhong)央(yang)立(li)柱(zhu)不仅提(ti)供(gong)整体(ti)支撑,里面(mian)还(hai)运行(xing)着电气、供(gong)暖(nuan)(nuan)、通风、空调、水暖(nuan)(nuan)等技术设备。圆(yuan)盘屋(wu)面(mian)积超(chao)过200平方米,分(fen)为(wei)上下两层(ceng),圆(yuan)形游泳(yong)池围绕(rao)在房屋(wu)四周(zhou)。“圆(yuan)盘屋(wu)的(de)(de)昂贵版本就是使用纳(na)米液晶聚合(he)物,只(zhi)需轻触开关,就能(neng)让(rang)玻璃变得不透明(ming)。不过也(ye)许(xu)也(ye)没有(you)必要,因为(wei)它的(de)(de)周(zhou)围都是树林,我完全可以在清晨的(de)(de)日(ri)光中(zhong)醒(xing)来。”

拉希德擅长造(zao)(zao)词,他为自(zi)己的(de)(de)设计(ji)语言创造(zao)(zao)了(le)一(yi)个(ge)新(xin)词“Techorganic”,一(yi)种非定形(xing)的(de)(de)、柔软的(de)(de)、抚(fu)慰人(ren)心的(de)(de)形(xing)态。技(ji)术(shu)有机是(shi)有机形(xing)态与(yu)技(ji)术(shu)、人(ren)体(ti)工程学相(xiang)遇(yu)之处(chu),形(xing)成感(gan)官化、人(ren)性化的(de)(de)工业世(shi)界,其中再注入一(yi)些幽默(mo)感(gan)。技(ji)术(shu)有机形(xing)态与(yu)数(shu)字时代如何影响(xiang)人(ren)们对物理世(shi)界的(de)(de)感(gan)知(zhi)和反应(ying)有关,使产品(pin)、建筑与(yu)数(shu)字时代产生直接的(de)(de)相(xiang)关性。

未来派外观(guan)的(de)铝制Cyborg台(tai)灯像(xiang)是被简化的(de)三足水母(左(zuo)),环形灯头的(de)粉红色(se)Fontana Arte Kinx台(tai)灯(右)

 

流线型语言贯(guan)穿(chuan)着韩国(guo)Amoje餐厅的设计

 

由(you)柔和线条和色(se)彩构成(cheng)的(de)Kurl玻璃书架(jia)

 

20世(shi)纪80年代末(mo)90年代初后结构主(zhu)义(yi)理(li)论的(de)(de)(de)高潮时期(qi),受(shou)德里达(da)、德勒兹(zi)等法(fa)国哲(zhe)学(xue)(xue)家的(de)(de)(de)理(li)论启发(fa),他就试(shi)图从当代现实的(de)(de)(de)复(fu)杂性(xing)和(he)变(bian)化本质中(zhong)找到(dao)一种视觉(jue)相似物(wu),从哲(zhe)学(xue)(xue)层面审视设(she)计(ji)在(zai)日常生活(huo)中(zhong)的(de)(de)(de)位置。以往的(de)(de)(de)设(she)计(ji)主(zhu)要集中(zhong)在(zai)视觉(jue)和(he)触觉(jue)领域,新(xin)媒(mei)体和(he)新(xin)技术所(suo)孕育的(de)(de)(de)活(huo)力(li),可(ke)能会反过来作(zuo)用于产品和(he)空间(jian)。数字时代创造了一种新(xin)的(de)(de)(de)超(chao)敏(min)反应,与人的(de)(de)(de)感(gan)官(guan)之间(jian)更加奇特的(de)(de)(de)联系(xi),也许也更加符(fu)合现今(jin)的(de)(de)(de)生活(huo)需求(qiu)。

一个有代表性的(de)案例就是那不(bu)(bu)勒斯(si)大(da)学(xue)地(di)铁(tie)站的(de)翻(fan)新设计,尝试用创意概念来传达和体现(xian)数字时代的(de)知识、创新和移动性。那不(bu)(bu)勒斯(si)已经不(bu)(bu)只是意大(da)利历史悠(you)久的(de)南部(bu)城市,而是与世界(jie)各地(di)相互连接的(de)多元(yuan)文化(hua)社区。大(da)学(xue)地(di)铁(tie)站是这种新状(zhuang)况的(de)隐(yin)喻(yu),代表不(bu)(bu)断变化(hua)的(de)意大(da)利。

另一方面,地(di)铁站的(de)(de)站台是人(ren)们度过静(jing)态(tai)时间(jian)的(de)(de)地(di)方,“我们利用(yong)从(cong)广场到(dao)地(di)铁平(ping)台的(de)(de)下降,代表大脑思维(wei)状态(tai)的(de)(de)转变(bian),通勤者从(cong)忙碌的(de)(de)大脑状态(tai)转向更宁(ning)静(jing)的(de)(de)思维(wei)状态(tai)”。

从地(di)面(mian)、墙(qiang)(qiang)壁到天花板,地(di)铁站被转化(hua)(hua)成一个色彩和(he)(he)波纹图案包围的(de)空间(jian),变化(hua)(hua)的(de)数(shu)字艺(yi)术代表数(shu)据时代的(de)动态多维信息。雕(diao)塑(su)和(he)(he)图形作品排(pai)列(lie)在自动扶梯(ti)(ti)上,车站大(da)厅后壁有一面(mian)不断变化(hua)(hua)图形的(de)透镜墙(qiang)(qiang),正对着一个代表大(da)脑神经元及(ji)突(tu)触的(de)抽象雕(diao)塑(su)。各层平台之间(jian)的(de)电梯(ti)(ti)下降和(he)(he)上升时,台阶上出现但丁(ding)和(he)(he)比阿特丽斯(si)的(de)抽象肖像。

 

诱惑度假村/Temptation Resort

“对于墨(mo)西哥坎昆诱惑度假村(cun)的(de)(de)(de)设计,我(wo)的(de)(de)(de)出发点(dian)是人(ren)的(de)(de)(de)身体(ti)线(xian)条、人(ren)们之间(jian)的(de)(de)(de)互动以及将人(ren)们聚集在(zai)(zai)一起的(de)(de)(de)想法。我(wo)围绕着连接的(de)(de)(de)概(gai)念设计了空间(jian),酒店大厅、游泳池等(deng)(deng)公共区(qu)域大量使用圆形(xing)的(de)(de)(de)、柔和的(de)(de)(de)形(xing)态,还有(you)受(shou)墨(mo)西哥文化启发的(de)(de)(de)明(ming)亮色彩(cai)。所有(you)的(de)(de)(de)物品和空间(jian)都有(you)它的(de)(de)(de)语(yu)义,会和我(wo)们说(shuo)话(hua)。空间(jian)、材料、家具、线(xian)条、色彩(cai)、纹理等(deng)(deng)多种(zhong)因(yin)素(su)叠加(jia)在(zai)(zai)一起,触及人(ren)们的(de)(de)(de)感(gan)官与情感(gan),产生在(zai)(zai)家中不(bu)曾有(you)过的(de)(de)(de)体(ti)验,成为一种(zhong)难以忘怀的(de)(de)(de)公共记忆(yi)。

如(ru)果我们希望从精神上、身体上获得自(zi)由,就(jiu)必须避免平庸的(de)空间规划方法,突(tu)破(po)二维世界的(de)局(ju)限。如(ru)今,我们拥有一(yi)些(xie)没有被(bei)(bei)真正开发(fa)的(de)技术(shu),例如(ru)VR技术(shu),设(she)计的(de)感知(zhi)因素和其他维度(du)没有被(bei)(bei)充(chong)分(fen)利用(yong)。很多时(shi)候,设(she)计师不是(shi)从维度(du)空间进行思考(kao),仍(reng)然在使用(yong)模(mo)拟的(de)设(she)计方法。”

带挂钩的锅具/Hook Pans for TVS

“厨房是每个(ge)家(jia)中繁忙的空间(jian),当代室内设计(ji)(ji)经常(chang)把它处理成接待区,炊具也就变(bian)成了房间(jian)中的焦点。为意大利炊具品牌TVS设计(ji)(ji)一(yi)个(ge)高(gao)规(gui)格铝材锅具系列(lie)时,我希望想象出一(yi)个(ge)锅并不存在的世界,用(yong)获得专利的导轨和挂钩解决了这一(yi)问题。

汤锅的(de)锅盖上附(fu)加浅绿色的(de)挂(gua)钩(gou),平底锅带洞(dong)孔的(de)手(shou)柄是相(xiang)同(tong)的(de)材质和色彩,它们(men)都可(ke)以统一固定在(zai)厨房墙壁(bi)的(de)导轨(gui)系统上。这些产品的(de)使用中包含了个人仪式、家庭(ting)温暖、爱的(de)代(dai)码以及情感的(de)传递(di)等内容(rong),我有责任通过设(she)计来回应(ying)这些问题。”

色彩/Color

“我喜欢色(se)彩(cai),这种对色(se)彩(cai)的(de)热爱也许与我的(de)天性有(you)关(guan),我父亲是(shi)一位(wei)抽象(xiang)画(hua)家(jia),他(ta)的(de)画(hua)布上有(you)300多种不同色(se)彩(cai)。我总是(shi)对别人说:用色(se)彩(cai)表(biao)达自己(ji)吧,不要害(hai)怕(pa)明亮的(de)橙色(se)椅子,将墙壁粉(fen)刷成(cheng)绿色(se),彩(cai)色(se)玻璃(li)在浴室看起来非常棒。

我们用肉眼可(ke)以看(kan)到1.7万种(zhong)不同的(de)颜色(se),色(se)彩(cai)(cai)可(ke)以迅速改变(bian)人们的(de)情绪、心理和(he)精(jing)神状态,它(ta)又直接与数(shu)字时代密切相(xiang)关,用电脑制作的(de)图片总(zong)是(shi)多(duo)姿多(duo)彩(cai)(cai)的(de)。记得上大学时,老(lao)师(shi)都是(shi)受(shou)包豪斯(si)主义建(jian)筑学的(de)影响,要求我们制作的(de)模型必须是(shi)灰(hui)色(se)、黑色(se)或白(bai)色(se)。如今在建(jian)筑和(he)产品设计(ji)中,色(se)彩(cai)(cai)越(yue)来越(yue)被广泛接受(shou),你可(ke)以买到一台粉(fen)红色(se)的(de)尼康(kang)专业(ye)相(xiang)机(ji),这在过(guo)去是(shi)闻(wen)所未闻(wen)的(de)。”

卡里姆符号/Karimagologos

“我(wo)(wo)虽然出生(sheng)在开(kai)罗,只有(you)一岁时我(wo)(wo)们(men)全家就离(li)开(kai)了(le),直到45岁,我(wo)(wo)才第一次重新回到开(kai)罗,立刻感觉到这座非凡城(cheng)市的(de)活力流(liu)淌在我(wo)(wo)的(de)血脉中(zhong)。不能(neng)说,我(wo)(wo)的(de)埃及遗(yi)产有(you)意识地影响了(le)我(wo)(wo)的(de)设计观念,也许只是在潜意识中(zhong)。例如大(da)约10年前(qian),我(wo)(wo)突然意识到,我(wo)(wo)自(zi)创的(de)符号(hao)Karimagologos就类似埃及的(de)象形文字,之前(qian)我(wo)(wo)从未想到过这一点。

20世纪80年代中(zhong)期,在为美国Black & Decker公司设(she)计电动工具时,我自创了一个符(fu)号(hao)嵌入塑料模(mo)具中(zhong),用(yong)来(lai)标记我的作品(pin)。后来(lai),我陆(lu)续开发了50多个这样(yang)的符(fu)号(hao),每(mei)一个都(dou)有(you)特定的含义,我把它(ta)们称为Karimagologos,并让它(ta)们在某(mou)些情(qing)况下,偶(ou)然地(di)进入作品(pin)中(zhong)。”

塑料/Plastic

“很早之前,我就被塑(su)料的(de)(de)(de)质地和形态所吸引。十几岁的(de)(de)(de)时候(hou),我的(de)(de)(de)卧室里有许多鲜艳(yan)的(de)(de)(de)塑(su)料产品,如Howard Miller的(de)(de)(de)橙色(se)(se)(se)(se)超(chao)大闹钟收(shou)音(yin)机,Braun的(de)(de)(de)浅蓝色(se)(se)(se)(se)塑(su)料台式风扇,Claritone的(de)(de)(de)白(bai)色(se)(se)(se)(se)塑(su)料立体音(yin)响,Kartell温暖的(de)(de)(de)黄(huang)色(se)(se)(se)(se)蘑(mo)菇灯,还(hai)有可拆(chai)卸(xie)的(de)(de)(de)粉红色(se)(se)(se)(se)塑(su)料国际象棋(qi)桌,绿松石色(se)(se)(se)(se)的(de)(de)(de)乙烯基立方体矮凳等等。

我(wo)(wo)在很多设计中都使用了塑料(liao),我(wo)(wo)将(jiang)它视为(wei)(wei)一种充满活力(li)的(de)当(dang)代材料(liao):轻质耐(nai)用、柔软易变、可(ke)延(yan)展、可(ke)回收(shou)等等。因(yin)为(wei)(wei)它的(de)出(chu)色性能,借助滚塑等新技术,我(wo)(wo)可(ke)以制作出(chu)前所(suo)未有(you)的(de)有(you)机形状,产品(pin)的(de)价格也是大多数人负(fu)担得起的(de)。设计曾经(jing)只(zhi)为(wei)(wei)极少部(bu)分精英人士服务,过(guo)去20多年,我(wo)(wo)努力(li)工作就是试图让(rang)它成(cheng)为(wei)(wei)一个(ge)公共主题。”


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